◇◇新语丝(www.xys.org)(xys.dxiong.com)(xys1.dyndns.org)(xys.3322.org)◇◇ 　　答古呆《妙对通天》 　　张远山 　　古呆君： 　　感谢你的鼓励和雅兴。 　　你以“全知曰智者王八”对“妙人兒倪氏少女”，非常巧妙，虽然后者并非 拙撰，而是《通天塔》借用的先贤遗泽，但尊对确是“本地风光”，有“近取诸 身”之趣。你以“长见短长太短见”对“静听动静更动听”，虽与“天造地设” 尚有一间，但尊对确不失为佳对。尤其你把拙撰概括为“ABCADCB”（且C＝－ A）结构，更是一语道破天机。 　　你提到了我的一篇旧文《告应征下联的网友》，但未提及另一篇《再告应征 下联的网友》，两文皆收入拙著《吊驴子文》（春风文艺出版社2001），不知你 是否有这本拙著？如没有，我愿意相赠。如已有，我愿意请你喝酒。今先请方先 生贴出这两篇旧作，我就偷懒不再重复已说过的话了。 　　期待着你为“见了女人就结结巴巴地巴巴结结”（亦非拙撰，而是借自吾友 周泽雄，《通天塔·跋语》里已说明）对出一个巧妙的下联。 　　张远山2003／8／13 　　告应征下联的网友 　　张远山 　　各位朋友： 　　你们好！ 　　首先感谢各位有雅兴参与征联游戏。二○○○年六月二十三日“思想的境界” 网站李永刚兄要求我为个人专栏加个导语，由于我是个“间世者”（关于“间 世”，参见拙著《寓言的密码》第三章《游刃有余的间世主义－－庖丁解牛》）， 写作范围极散漫，没有什么思想纲领，所以我使了个虚招，用了拙著小说《通天 塔》中的一个句子“静听动静更动听”做专栏导语－－此句颇能表明我的间世立 场－－并提议有奖征集下联。我还担心此议有损“思想的境界”网站的严肃性， 幸好永刚兄认为“很有意思，在严肃中活跃点气氛更好。” 　　七月三十日永刚转来山西晋城吕治平先生的应征联，八月一日深夜和八月二 日早晨永刚又转来笑言先生和Frank先生的应征联，如下。 　　张远山先生悬赏千元的下联有了： 　　一、喜观悲喜不悲观。 　　二、关心开关亦开心。　 　　吕治平（2000／07／30） 　　张远山先生： 　　您好！ 　　偶然看到您在自己的网页上征下联。不揣冒昧，也不管深浅，试对一联，凑 个热闹： 　　上联：静听动静更动听， 　　下联：近观远近逊远观。 　　近观、远观不如静听、动听有递进的意思，但静听、动听其实也各有千秋， 都是褒义词，本不分轩轾。想来先生也擅丹青书法，“近观远近逊远观”也算作 画时的一条规律吧。只是“逊”字不好，与“更”虚实不配。整句的平仄也对不 上，但先生上联十分口语化，想来要求宽松些。 　　先生可否把应征联公布一下，蛮有趣的一件雅事。 　　祝好！ 　　笑言于渥太华（2000／08／01） 　　Hi！ 　　对张远山的“静听动静更动听”： 　　学会教学胜教会。 　　里面表里胜表面。 　　假辩真假胜真辩。 　　反说正反胜正说。 　　实构虚实越虚构。 　　近视远近逊远视。 　　有了没有胜没了。 　　没了有没胜有了。 　　没定有没胜有定。 　　有定没有逊没定。 　　没定有没胜有定。 　　有定没有逊没定。 　　限定无限更无定。 　　限制无限更无制。 　　限定不限更不定。 　　无知有无胜有知。 　　有知无有更无知。 　　知说无知胜无说。 　　我觉得“学会教学胜教会”和“有了没有宁没了”较好，通俗有哲理。当然 不知合不合作家意。 　　Good Lucky 　　Frank（2000／08／02） 　　现在我把给吕治平先生的回信公开如下，或许对其他有雅兴应征的朋友有所 帮助： 　　吕治平先生： 　　您好！ 　　对先生的应征，我首先表示感谢。您是迄今为止的第一个应征者，水平就如 此之高，使我对应征的最终结果抱有极大的希望。 　　先生想必是此道高手，应征联颇见巧思。可惜在浑成意味上略有不足，比如 “喜观”不及“静听”自然。我撰此上联，意在纯用现代汉语，包括不讲平仄， 只求语感浑成自然，故上联全无文言气，而“喜观”因非现代汉语之成词，故有 文言气。这也是先生的下联在语感上与上联不太和谐的一个原因。文言允许作者 自组偶合词而不谓之“生造”－－这涉及汉语的特性及其自组织能力－－现代汉 语则一般不允许。但这并未明文例禁的规则是否妥当颇可探讨（我做教员时轻易 不肯批评学生“生造”词语，而更珍视他们的语言创造力），因为如果绝对不允 许“生造”，就有可能导致现代汉语除了外语借词之外，完全丧失内部的语言生 产力，这对我们伟大的母语来说决非好事。这也能部分说明为何现代作家的语言 大都殊少个性，他们的思维和写作都过度地依赖于成语和成词－－而这也同时极 大地限制了思想的独创性。 　　尤其是，“静听”与“动听”构成因果关系，“静听”尚无立场和倾向， “动听”才作出判断；而“喜观”与“不悲观”基本上是同义重复，“喜观”从 一开始就把“不悲观”的判断和盘托出，意义上缺乏递进。而“喜观悲（剧）” 又有幸灾乐祸之嫌，殊违我意－－尽管这也决非先生本意，只是字面自然生成之 义（关于意与义之别，请参阅《书屋》今年第九期即发之拙文《公孙龙〈指物论〉 奥义》），因此先生的下联主要是字面之对－－当然这也非常难能可贵。 　　我想请永刚在“思想的境界”上公布先生的下联，以俟来者（也盼望先生能 对出真正与上联和谐完美的下联），待应征联达到一定数量之后，再请专家评选 出最佳下联。不知先生是否同意？ 　　现在我想请先生告知地址，以便我邮寄拙著，作为感谢。 　　张远山（2000／07／30） 　　各位朋友想必明白，设微薄的奖金只是为了增加点兴味，假如把奖金轻易给 予不太完美的应对者，那么游戏就会很快结束，其他有雅兴的朋友再有妙思也会 兴味索然。因此奖金只能给予一个对出与上联天造地设之下联的朋友。 　　张远山于上海（2000／08／02） 　　远山按：以上《告应征下联的网友》8月3日由李永刚先生贴上“思想的境界” 网站后，我又陆续收到一些来信，于是又写了一篇《再告应征下联的网友》。 　　再告应征下联的网友 　　张远山 　　近日又有几个朋友应对，比如前已应征的Frank先生和吕治平先生又对曰： 　　闲看忙闲赛忙看。（Frank） 　　细品精细皆精品。（吕治平） 　　还有三个我的老朋友也来凑热闹： 　　客观主客常主观。（不肯透露姓名的朋友甲） 　　假如真假即真如。（不肯透露姓名的朋友乙） 　　死活生死即生活。（不肯透露姓名的朋友丙） 　　老友周泽雄也来助兴： 　　反推正反即正推。（周泽雄） 　　周泽雄说：“然‘正推’毕竟不及‘动听’远甚，亦吾兄曩昔所言之‘拆烂污 ’也，可见吾兄之独孤求败，还将延续。”他说的“拆烂污”是我们之间的私典。 十多年前他有一妙句： 　　见了女人就结结巴巴地巴巴结结， 　　我大为叹赏，遂戏拟一“拆烂污”对句曰： 　　吃过荤腥便稀稀拉拉的拉拉稀稀。 　　今天永刚兄又转来燕宏博先生拟出的三个相当不错的对句： 　　有为无有皆无为。（平收） 　　近忧远近堪远忧。（平收） 　　东市东西贵西市。（仄收） 　　燕宏博先生说：“此联颇类古龙联‘冰比冰水冰’，皆以平收。实不知下联可 否以仄收，但一想若以仄收，不足称联。故拟以平韵收下联二则，又草一以仄收 下联。” 　　燕先生非常内行，三个对句的水准都极高。不过我已说过平仄不妨从宽，只 要字面天造地设即可。比如我对周泽雄的对句，他的上联内容为“色”，我的下 联就必须对以“食”。若对以其他内容，即便字面再妥当，终非天造地设。周的 上联之“就”，双关靠近，与“巴结”生发；我的下联之“便”，双关污物，与 “拉稀”配套。所谓天造地设，必须是“三星白兰地，五月黄梅天”那样的一字 不可移易。上联寻找下联，就是寻找“自己的另一半”，务必是天作之合的“原 配”才好（依阿里斯托芬原意，见柏拉图《会饮篇》）。上联寻找下联，就是 逗号寻找句号。因为男人是逗号，女人是句号。 　　再以燕先生举例之“冰比冰水冰”为例－－传为金庸出对，金庸曾公开辟谣， 燕先生说是古龙出对，我还是首次听说。以前因不知谁出的对，我也没尝试对句。 今天因燕先生提起，而且说是古大侠出招，我就斗胆接一招：“火没火山火。” 燕先生说得很对，古龙上联和我的上联类似，都是纯口语。所以我接古大侠的招， 只能用纯口语。请拟对的朋友也向这方面多费心思。 　　再次感谢各位到此纳凉。 　　张远山于连日高温之上海（2000／08／09） 　　张远山兄： 　　在“亦凡”网站看到兄征联的消息。虽然兄提及“我撰此上联，意在纯用现 代汉语，包括不讲平仄，只求语感浑成自然”，不过抑扬顿挫音律上的语言美还 是要讲的吧。 　　这个也和兄的见解“但这并未明文例禁的规则是否妥当颇可探讨（我做教员 时轻易不肯批评学生‘生造’词语，而更珍视他们的语言创造力），因为如果绝 对不允许‘生造’，就有可能导致现代汉语除了外语借词之外，完全丧失内部的语 言生产力，这对我们伟大的母语来说决非好事。这也能部分说明为何现代作家的 语言大都殊少个性，他们的思维和写作都过度地依赖于成语和成词－－而这也同 时极大地限制了思想的独创性。”是并不违背的。 　　你讲的是不要墨守成规，否则限制了文学的活力，让诗词不要离生活太远。 兄的立意是极好的，可是文学始终还是要有美感的，这其中就包扩发音的韵律感。 而即使对于现在的发音规律而言（指普通话），还是下联尾字是平声的好啊。所 以，恐怕改成诚征上联好一些吧。 　　下联征上联的情况本也是自古所在多有的。一点谬见而已。不当之处，还望 海涵。 　　苍狼（2000／08／15） 　　苍狼先生： 　　您好！ 　　先生强调语言应讲求音韵美的意见极为重要，谢谢。不过语言的音韵美，并 非只有近体诗的平仄一种，音韵美的范围是极广泛的，比如还有双声叠韵。不能 说在沈约提出“四声八病”之前的《诗经》和汉乐府里没有音韵美，“昔我往矣， 杨柳依依”如何？也不能说沈约之后的非近体诗里没有音韵美，李白“弃我去者， 昨日之日不可留”如何？即便在近体诗中，也有拗体。可见平仄不能牢笼一切。 以上讲的还只是前人已经发现的平仄之外的音韵美。作为语言艺术家，更应该开 拓和探索前人未知的语言美，包括音韵美。汉语的音韵美永远不可能被穷尽，比 如我有一诗句“什么也没有也没有什么”，它的音韵美就是现代汉语独有的。古 人确实创造了文言音韵美的辉煌典范，但后人似不应一味崇古。创新虽难，但不 应知难而退。比如拙撰上联注出拼音是这样： 　　jìng　tīng　dòng　jing　gèng　dòng　tīng 　　全是后鼻音－ng，这是否也属于一种音韵美？－－写成拼音还有一种视觉美。 古人曾有一句三韵的佳话，此句却是一句四韵。此类特殊的对联，本不必拘于成 例，可以自我作则，自创法度。但如果我把上联的音韵特点作为对应征下联的要 求，难度就太大了（我自己绞尽脑汁不得不放弃），那么我的征联就显得缺乏诚 意了。所以我才声明不拘平仄音韵，只求浑成自然。 　　张远山（2000／08／23） 　　张远山先生： 　　近日赏玩先生上联，逾觉精巧，前奉拙作不啻烂塘之池沙也。先生欲寻天造 地设者，恐不易得。吾于此亦乞盼佳作娱眼。今余暇，又得狗尾数句，甚且不若 前奉诸语，不知能否入先生法眼，博一笑乎？ 　　阳谋阴阳大阴谋。 　　古文今古胜今文。 　　死存生死难生存。 　　大说小大好小说。 　　有聊无有太无聊。 　　恶花善恶开善花。 　　又，拜读大著《寓言的密码》，《自给自足的旷世悲剧－－割肉自啖》有 “金庸笔下李大嘴”语，按李乃古龙小说《绝代双骄》之人物，不知先生是笔误， 亦或记忆有疏，今点出希望再版时补正，以免“白璧微瑕”之叹。 　　祝著安 　　燕宏博（2000／10／05） 　　此后未久，2000年10月14日李永刚宣布，“因为完全个人的原因自即日起关 闭”已运行十三个月、声誉鹊起的“思想的境界”网站，于是我的征联游戏便再 也没有下文，千元奖金至今未有得主。 　　（以上两文皆收入拙著《吊驴子文》，春风文艺出版社2001） (XYS20030813) ◇◇新语丝(www.xys.org)(xys.dxiong.com)(xys1.dyndns.org)(xys.3322.org)◇◇