【新语丝电子文库(www.xys.org)(www.xys2.org)】 ———————————————— “最重要的是爱”--钢琴家殷承宗访谈录 □赵世民 （摘自：《与大师面对面：世界音乐名家访谈现场乐评》，赵世民 撰文 摄 影，东方出版社，ISBN 7506012685 这是一个巨大的舞台，众多的音乐家在这里展示他们的艺术才华、高尚的人格修养 以及美丽的生活层面。帕尔曼、波格雷里奇、梅纽因、小泽征尔；林昭亮、黄海 伦、傅聪、殷承宗，等等，这些大师在作者笔下，不单有精湛的艺术技巧，深刻的 思想内涵，更有着普通人的热情、亲切与真实，请看本书作者对这些大师的访谈与 评论。 汉林书城(www.hanlin.com)推荐） 我问殷承宗：“现在回过头来看你所走过的路，你认为作为一个钢琴家最 重要的素质是什么呢？”这是1998年的最后一天，早晨8时，我与他聊天。 殷承宗眼翻向天花板，然后目光坚定地冲着我：“是爱。有不少很有条件 的人，技术好，感觉棒，就是对钢琴艺术缺少足够的爱，最终没有成为大钢 琴家，有的甚至半途而废。要知道，人生的路上充满着各种各样的诱惑，如 果对钢琴的爱不执著，很可能就上叉道了。” 我想起我们昨晚谈的话题。眼下有不少知名钢琴家都办了商业色彩很浓的 钢琴学校和钢琴商城或琴行，比他们弹琴挣钱要容易多了，我说以殷承宗的 知名度和琴艺，办这些肯定最有竞争力。殷承宗说他不是没考虑过，但一盘 算这样会影响他练琴演出，就再也不动这念头了。 我问他：“沿着爱的思路走，请你回忆一下，都在哪些情况下，在常人看 来你肯定得放弃钢琴，而你正是靠着对钢琴的执著，硬挺过来了。” 殷承宗说：“第一次是我小时候，也就是十一二岁，学琴到一定程度，很 难再有所长进。这时是继续留在鼓浪屿还是走出小岛，对我来讲是很严峻的 问题。我的家人是坚决反对我出去，一来他们不赞成我把音乐当职业，二来 觉得我太小，无法在外独立生活，三是上海太远，我们那是前线，交通很不 方便。” 我插言现在小孩上音乐学院或附中，常常是父母舍弃了工作陪读。 殷承宗接着说：“但我喜欢钢琴已到了痴的程序，觉得这一辈子非钢琴不 可。还是有人支持我，杨鸣的爸爸给了我25块钱，他办了一个合唱团，我常 给他们伴奏，他理解我对钢琴的这份痴。我坐了5天大卡车，一路风尘赶到 了上海音乐学院。在那儿上学，还要克服各种困难，比如，其他小孩上海有 家，节假日能和亲人团聚，而我孤独一人，只能关在琴房里练琴。” 我问：“你在厦门出类拔萃，一到上海，各地的尖子都聚在一起，你一下 显不出来了，是不是也有一种失落感？” 殷承宗说：“这倒没有。那年去上海音乐学院考试的有2000多人，我考了 第一名。” 我说：“钢琴倒是可以理解，那乐理、试唱练耳什么的呢？” “同样名列前茅。我在教堂唱诗班唱过，有很好的音准。我虽然基本上是 自学钢琴，但9岁已经开独奏音乐会了。” 我问：“你家上一代人是实业家，根本没有音乐方面的遗传，你是怎么学 上钢琴的呢？” 殷承宗说：“首先那儿的大环境不错，鼓浪屿，有教堂，有传教士，有钢 琴。我的姑丈林文庆是厦门大学的第一任校长，有一阵，他的钢琴放在我家 里。我记得很清楚，琴来的那天，我也就3岁，姐姐们弹琴，弹的什么我现 在还记得。从此，我就整天坐在琴旁听她们弹琴。那时我还不会看谱，但能 听着姐姐弹，自己到琴上找音。我的第一位钢琴老师是个牧师太太，我跟她 学了一个月的琴，学会了识谱。以后全国解放，牧师和太太离开中国，我没 老师了。但我买了本琴谱。自己练习弹。就这样，我的第一个阶段基本是自 学的。” 我问：“第二次呢？” 殷承宗说：“第二次是文革期间。我从苏联得了柴可夫斯基比赛钢琴第二 名，回到祖国一心想大干一场。可一回来就下乡搞四清，那时西洋古典的东 西不让弹了，我就抓住一切机会弹中国作品，《东方红》、《国际歌》都 弹。1966年，文革刚开始，围绕着中国还要不要钢琴展开了讨论，其实 1958年就辩论了。说不该要的人说二胡好，可随时上炉前田边哨卡为工农兵 演奏，而钢琴就搬不过去，那时不少人纷纷改学民乐。我不服气，因为我太 爱钢琴了。我以为只有紧密配合政治形势，我的钢琴才有用武之地。于是我 找到当时在清华附中读书的朱信人弟弟，叫一些红卫兵，把钢琴搬到天安门 广场，让工农兵群众随便点歌。有点毛主席语录歌的，有点《抬头望见北斗 星》的，有点《我们是毛主席的红卫兵》的，没想到还真受欢迎，我连弹了 三天，我想这下就不能说钢琴没用了。” 殷承宗没说，但他前两年就试弹过《农村新歌》，里面有《李双双》里赞 美农村新人的《小扁担三尺三》，还有民乐合奏改编的《翻身的日子》，这 已成现今舞台保留曲目。文革初期，他还在清华附中红卫兵帮助下，创作了 钢琴协奏曲《红卫兵交响诗》，但只在内部演了一场，未获“中央文革”的 文艺小组通过。 我问：“是不是钢琴伴唱《红灯记》也是在天安门产生的？” 殷承宗说：“应该说是起因。革命歌曲点得差不多了，有人问能不能用钢 琴弹段京剧？我开始想这怎么可能呢？京剧多复杂呀，唱念做打，就说伴奏 的打击乐，那不是一个钢琴就能拿下来的。但工农兵有这样的要求，为什么 不试试呢？于是我就到京剧院找李维康、刘长瑜、浩亮他们琢磨，先弄出了 几段，里面包括京剧唱腔毛主席词《咏梅》和《红灯记》的几段。有人把它 的录音带送给江青，江青听后很满意，说要公演，还要拍成彩色电影。钢琴 伴唱《红灯记》出现后，使许多弹钢琴学钢琴的人又可以公开弹钢琴了。” “然后你们又开始弄《黄河》？”我问。 殷承宗说：“钢琴能为京剧伴唱了，有了用武之地，但它毕竟还不是主 角，在舞台上还处于从属地位。所以《红灯记》之后，我就一直琢磨着弄个 钢琴协奏曲。我记得江青在一次谈话中说过，钢琴的表现力很强，现在只是 没有群众喜闻乐见的曲目。《青年钢琴协奏曲》不错，但是用的都是民歌， 为什么不用冼星海的《黄河大合唱》……，对！能不能把《黄河大合唱》改 编成钢琴协奏曲？我参与创作钢琴协奏曲《黄河》、钢琴伴唱《红灯记》根 本不是为了参与政治，只是我太爱钢琴了，迫不得已，为钢琴找一条出路。 一般的人，如果没有对钢琴的痴爱，在那种情况下，恐怕只有放弃钢琴 了。” 我说：“文革之后，你被隔离审查了几年，不让你摸琴，你是怎么过来的 呢？” 殷承宗说：“这就是第三次在别人看来我该放弃钢琴时而我靠着爱没有放 弃。” 我问：“没琴，你怎么办呢？” 殷承宗说：“我每天都在脑子里过我弹过的曲子，我脑子不能生锈。一般 人时间长了弹不了琴好像是手僵了，其实是脑袋锈住了。我背协奏曲，除了 钢琴部分，乐队也背，背巴赫的赋格。我坚信我的问题能审查清楚，我一定 能再弹钢琴。同时我每天还做手指操，压手指，我的手指不算长，以前弹拉 赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》的十度还够不着，没想到出去后，居然能 轻松地弹这个十度。现在回过头来看，的确是爱使我能坚持到现在，一次走 出家门，一次走出政治，一次走出国门。” ———————————————— 【新语丝电子文库(www.xys.org)(www.xys2.org)】