◇◇新语丝(www.xys.org)(xys6.dxiong.com)(xys.liruqi.info)(xys2.dropin.org)◇◇   2012三个休止符:预料与非预料   作者:肖鹰   在人类世界,总有一些事是只可以看清楚却不可说明白的。“看清楚”,决 定于观察者的判断力;“说明白”,决定于掌握的证据。   在进入2012年1月末,张艺谋、赵本山、韩寒,这三位当代中国文化的超级 偶像,分别以自己的方式结束了自己的神话时代。这是中国当代中国文化和公共 生活将发生重大转机的前奏。   休止符1:张艺谋神话梦破美国――预料中   这是完全是一个预料中的结局。   2012年1月有,张艺谋以《金陵十三钗》第5次落败金球奖、第四次落败奥斯 卡金像奖,源起于西方的“中国电影英雄张艺谋”神话,在美国告破。   张艺谋以1987导演处女作《红高梁》获柏林电影节金熊奖成名西方,其后张 艺谋以《菊豆》(1991)、《大红灯笼高高挂》(1992)、《英雄》(2002)三 次获《菊豆》奥斯卡金像奖最佳外语片提名,成为“西授中认”的“中国电影英 雄张艺谋”。   张艺谋作为第五代导演代表人物,《红高粱》具有改写中国电影史的意义。 与谢晋所代表的第四代导演电影重叙事不同,“张艺谋电影”模仿了好莱坞大片 的画面风格,重画面构成、强调色彩的表现力,风格化而且高饱和度,镜头富有 质感。以《英雄》顶峰,张艺谋拍出了在当代技术条件“画面好看的中国电影”。 “画面好看”,是学电影投影出身的张艺谋对中国电影的贡献。   在20世纪80年中后期的文化背景上,第五代导演“反叛”第四代导演,有一 重要主张就是认为电影的本质不是“影戏”而是“戏影”。所谓“影戏”,电影 的核心和重点在于“戏”;所以国“戏影”,电影的核心和重点在于“影”。由 重“戏”转向重“影”,标志性的电影是陈凯歌导演、张艺谋摄影的《黄土地》 (1984)。显然,由摄影转为导演的张艺谋,不仅在电影美学选择上,而且在自 身条件上,走了“戏影”的导演路线,在这条路线上他拍摄出了令好莱坞同行肯 定的高质量画面的电影,但是这些电影(包括最成功的《英雄》)都有与生俱来 的缺陷:讲不好故事,缺少精神深度。   从《英雄》开始,张艺谋在“中国式全球化”追求中,以商业大片制作模式, 持续冲击奥斯卡最佳外语片奖,但是除《英雄》获提名外,2012后的张艺谋电影 无一入围此奖项。《金陵十三钗》,以美国影星作一号主角、对白40%英语、 “美国混混拯救中国女人”、“南京大屠杀背景下的美国混混与中国妓女的生死 恋”为噱头,“一切都向好莱坞看齐”的“中国最贵电影”角逐第84届奥斯卡最 佳外语片,不仅遭遇美国批评家一致恶评,而且没有进入“最佳外语片9强”提 名,即初选没入围即被淘汰。   从《英雄》开始,张艺谋电影已经逐渐淡出欧美电影的关注焦点,但是因为 国内电影评论的“非典型操作”,张艺谋仍然在国内观众中被保持着“中国电影 英雄”的影像。因此,虽然张艺谋电影赿拍越烂,但始终保持着“国产片最高票 房”的神话。这次张艺谋电影在美国的“意外失利”,因为制片商事前在国内宣 传对“美国赞赏”的虚假高调炒作,才终于让“张艺谋10年冲奥”的最终完败醒 目地展示在国内观众眼前。   《金陵十三钗》在美国的全面失利,证明了张艺谋电影路线的最终失败,是 张艺谋电影的神话的休止符号。我们可以预期,张艺谋电影神话的破灭,将给中 国电影的发展提供深刻的教训和思路转轨。2000年以来的张艺谋电影,纯粹追求 “大投资”、“大制作”、“大奇观”和“好莱坞”(全球化)的“新画面”, 中国电影将回归艺术、回归生活。   2012,中国电影的张艺谋时代结束了。   休止符2:赵本山病退2012春晚――超预期提前   这是一个比预料提前了1年的结局。   19日赵本山退出春晚,赵家班小品取消。赵本山退出春晚,是因艺衰和身病 双攻,技尽身衰而被迫为之。   在2011年春晚后,回应强烈呼吁赵本山退出央视春晚的社会舆论,“我上春 晚21年了,这个时间长度肯定有人烦。我是代表一批烦我的人说几句话,也是对 自我喜剧的嘲讽。说实话,(春晚)我没上够”;“等他们(赵本山徒弟在春晚) 站稳了,我就退了。”这就是说,赵本山既不愿意、也有本钱不退出春晚,要为 徒弟在春晚舞台站住脚站台。   19日下午央视春晚通过其官方微博发布消息,赵本山今年将不再参加春晚, “近期赵本山带病坚持排练、积极备战春晚,因身体极度疲惫、状态欠佳,最终 赵本山还是决定惜别2012年的春晚舞台,我们感到特别的遗憾。对于赵本山的全 心投入和真诚付出,我们由衷感谢,期待赵本山早日康复,再登春晚舞台,继续 为全国观众带来欢笑。”   然而,赵本山被迫退出春晚,还另有原因。据《新京报》报道,今年春晚进 行过的三场彩排中,赵本山参加了后两场,带来的小品却并不相同。第一次他带 来了新作《好人好事》,从现场效果看,包袱平平。两天后,赵本山临时换上了 在辽宁卫视春晚中表演过的小品《相亲2》来救场,现场反应也不如预期。   赵本山在春晚21届,是春晚舞台上谁也搬不动的“春晚泰山”。2000以来, 赵本山春晚小品表演日益僵化定型、内容情趣日益空洞低俗,近年来,公众一再 表示赵本山是最不愿看到的“春晚老脸”,评赵本山表演的春晚小品评为“春晚 最烂节目”,要求赵本山退出春晚的呼声日益高涨。但是,赵本山不仅本人“指 定要上”,而且在剧本水平逐年低落的前提下,还要“指定”带着自己的徒弟成 群结队的上春晚镀金。   赵本山以“春晚最牛钉子户”把持春晚舞台,给春晚“缔造”了两个原则: 其一,以“娱乐就是一切”为口号,在春晚的主办原则定义为以低俗表演取悦观 众;其二,将春晚舞台利益集团化,打造“看春晚就是看赵本山”神话,在春晚 搞帮会化和世袭操作。   我去年春晚后公开表示,要解决春晚的问题,必须解决赵本山的问题。赵本 山“被迫退出”,为春晚新生提供了契机。   休止符3: “80后公知韩寒”的自毁――非预料   这是完全没有预料到的一个结局。   1月15日,一位名为“麦田”的网友发表文章《人造韩寒:一场关于“公民” 的闹剧》,质疑韩寒才华,称韩寒的文章很可能由父亲和路金波代笔,并称韩寒 “雇团队”为自己写文章,掀开了此次事件的序幕; 16日,韩寒通过博客发表 《小破文章一篇》,对此事进行回应,并公开表示悬赏2000万人民币,征集能找 到他的文章有“代笔”证据的人;正当各路看客兴味盎然之际,18日深夜,麦田 发表《致韩寒韩仁均李其纲等人道歉信》,就在大家以为“人造韩寒”纷争以麦 田道歉宣告落幕之际,韩寒再发博文《人造方舟子》,转守为攻,斥打假人方舟 子“断章取义”、“偷梁换柱”、“造谣”、“传谣”、“误导”等“五宗罪”。 看来,这场文斗没有结束。(京华网2月21日)    韩寒《正常文章一篇》:方舟子先生,你为了查资料进行科普和打假,你电 脑前一坐就可能到凌晨三四点,但我要是一口咬定你有个利益团队,并假装说好 像听圈子里的朋友说过,又说好似曾经和你辞退过的枪手吃过一次饭,那你这辈 子都说不清楚,请问孤独坐在电脑前的你,你为了你的事业45岁头发就秃了,我 给你这么来几句,你他妈的会不会胸闷。但我不会这么做,因为这是最下流的招 数,利用作家职业无法自证的特殊性,披着质疑的外衣,干着诽谤的勾当。作为 半个同行,你推己及人,我他妈的无数次一个一个字敲到凌晨,敲了十三年,我 他妈就不胸闷吗。(2012-01-18 16:59:55)   方舟子《答韩寒<正常文章一篇>》:韩寒把“45岁头发就秃了”当成生理 缺陷,以此攻击我,然后网上就有一大批他的粉丝对着我“秃子”“秃子”地乱 骂,好像打中了我的软肋似的。我锤子都挨过了,还会怕这种人身攻击?最后我 就顺便给韩寒科普一下:男性型脱发不是病,而是遗传性状,甚至可能还有生存 优势(参见我以前写的《男人为什么容易掉头发?》)。你到四、五十岁时会不 会秃顶,取决于基因,和你是否为了事业经常工作到凌晨没有关系。如果你没有 脱发基因,即使在准备赛车的同时还在熬夜写文章也不用担心早早秃顶。如果有 脱发基因,即使天天早睡也还会秃顶。有没有该基因,你再过二十年就知道了。 我像你这么大的时候头发不比你少。但是多数男人会有秃顶倾向的。你和你的粉 丝如此歧视秃顶,但愿你们没有携带着脱发。(2012-01-19 13:32:08)   读韩方二人的文章,显示的是个人的品质学问和胸襟气度,而关于“人造韩 寒”的真伪,倒不再计较了。韩寒以“为了你的事业45岁头发就秃了”攻击方舟 子,算是针对对方的生理缺陷下了狠手,但方舟子却并没有以矛刺盾的攻击韩寒, 而是很从容地向韩寒和文章读者做关于秃顶的科学普及。这次论争中,韩寒对发 难者麦田和方舟子的所有文章都可以作如是读:韩寒显然在应对“被质疑人造韩 寒”这个“突发事件”中,表现了惊慌、错乱、暴怒,那个以《文坛是个屁,谁 都别装逼》骂得文坛老江湖白烨三天后关闭博客的“韩寒”,显然不是今天应对 “人造韩寒”事件的“韩寒”。   让我们重温一下“80后公知韩寒”的成名作《文坛是个屁,谁都别装逼》:   还有,白先生文章里显露出的险隘的圈子意识。文坛什么,文坛什么,要进 入文坛怎么怎么,听着怎么像小孩玩过家家似的。好像白老人家一点头,你丫才 算是进入了文坛。其实,每个写博客的人,都算进入了文坛。别搞的多高深似的, 每个作者都是独特的,每部小说都是艺术的,文坛算个屁,矛盾文学奖算个屁, 纯文学期刊算个屁,也就是一百人淫手,一百人看。人家这边早干的热火朝天了, 姿势都换了不少了,您老还在那说,来,看我怎么淫手的,学着点,要和我的动 作频率一样,你丫才算是进入了淫坛。(2006年3月2日)   将《正常文章一篇》比较《文坛是个屁,谁都别装逼》,我们自然会看到 “不装逼韩寒”文体的内在气质,不过,《文坛》中的“韩寒”给予读者的感觉  应当是主动的、强势的,因而也是机敏和犀利的――这就是公众心目中的“80 后公知韩寒”的“正常面目”,显然在《正常》中的“韩寒”完全丧失“正常 性”。   在人类世界,总有一些事是只可以看清楚却不可说明白的。“看清楚”,决 定于观察者的判断力;“说明白”,决定于掌握的证据。我以为,“人造韩寒”, 对于许多人,大概就是只可以看清楚却不能说明白的事情。韩寒本人似乎也清楚 这个事件的性质,但是,他却表现出了完全相反的“觉悟”:悬赏2000万,以自 己女儿发毒誓,以及以“不装逼韩寒”的恶骂回应质疑和批评。   在2012年的入口处,以韩寒2006年翰战文坛老江湖白烨确立的“公共批评” 标准,“80后公知韩寒”对“人造韩寒”事件的全部回应都是“装逼”--2012 年的韩寒,重演了2006年的白烨的悲剧。   韩寒对“人造韩寒”事件回应表现,已经使这个质疑的真伪证明没有意义, 因为“80后公知韩寒”的形象被他本人大失方寸的“装逼”给砸碎了――如一个 打理得不好的石膏像一样,破碎得无以修复。   “80后公知韩寒”是一个当代中国公共文化的符号,这个形象的自我砸碎, 对于2012开始的中国公共文化的理性和自觉,必有积极的意义。   我对韩寒的阅读兴趣,从2006年的《文坛是个屁,谁都别装逼》开始,止于 2011年的《韩峰是个好干部》。 (XYS20120123) ◇◇新语丝(www.xys.org)(xys6.dxiong.com)(xys.liruqi.info)(xys2.dropin.org)◇◇