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　　多次学术抄袭者钱仁平竟被上音聘为博士生导师

　　作者：一个上音人

　　2012年5月，上音钱仁平先生被聘任为博士生导师一事，引起上海音乐学院
众多教师的不满和质疑！一个曾涉及多篇 “论文”和“著作”抄袭的作者，竟
然堂而皇之的被聘为上海音乐学院新一任博导！上音，还有学术底线吗？上音，
未来的学术建设将走向何方？几代上音人积累的“学术财富”、“精神财富”，
“和、毅、庄、诚”的校训难道将视如弃履。
　　2003年被查出学术重大抄袭事件后，钱仁平当时未能如愿留在上音，但却于
2009年奇迹般的突然空降出任上海音乐学院图书馆馆长（这是何等重要的学术岗
位！！），实在让人惊叹不已，也让众多上音人愤慨！
　　因为钱在其专著《肖斯塔科维奇交响曲》（湖南文艺出版社出版）大范围的
抄袭黄晓和、毛宇宽等先生的学术论文成果；另在其出版的散文集《世纪交响》
中大范围的抄袭欧阳小华先生发表在《中央音乐学院学报》的论文。黄晓和等先
生出于对钱抄袭侵权行为的不满和愤怒，要求他公开道歉。钱仁平本人在2003年
《中央音乐学院学报(季刊)》第3期上公开发表了的致歉信（钱却在致歉信中把
自己抄袭侵权行为以“不规范行为”为说辞，自我推脱，难道钱教授连“抄袭”
和“不规范行为”的区别都不知道吗？）。
　　以下是公开致歉信的摘录（请注意用下划线标出的部分，很值得体味一下。）

　　关于学术规范问题的致歉信
　　黄晓和、毛宇宽、欧阳小华诸位先生及《中央音乐学院学报》编辑部:
　　学报近来以书评、召开会议等形式, 对音乐学术研究中的抄袭剽窃行为进行
批评, 使我深受教育。现借贵刊一角, 坦城地检讨和反思自己过去音乐文论写作
中的不规范行为。
　　在我过去的音乐文论写作( 主要是普及性文论) 里, 有时因学术规范意识薄
弱, 而导致不规范行为。
　　如湖南文艺出版社外国音乐欣赏丛书中的《肖斯塔科维奇交响曲》一书, 没
按有关规范附参考文献。其中有16处摘抄自黄晓和先生的著作《苏联音乐史》( 
上) , 没有注明出处; 第十三交响曲的歌词与部分背景资料摘抄自毛宇宽先生发
表在《中央音乐学院学报》(1998年第l期)的论文《为千百万受害者立碑》。
　　发表在《音乐爱好者) 杂志(2001年第l期) 以及上海音乐出版社音乐爱好者
丛书中《世纪交响》(笔者的音乐散文集, 2000年出版)一书中的介绍斯维里多夫
的文章, 作品介绍的主要部分与所引的全部7 段歌词摘抄自欧阳小华先生发表在
《中央音乐学院学报》( 1998年第2、3期) 的论文《史诗“ 叶塞宁” 作品介
绍》。
　　这里郑重向黄晓和、毛宇宽、欧阳小华三位先生致歉!
　　反思我过去音乐文论写作中,由于学术规范意识淡薄、急功近利等因素造成
的这些不规范行为,我深感自责与愧疚。在这里检讨与反思,恳请大家原谅,并在
今后的学习工作中坚决改正,以期能够踏踏实实地做事情。
　　（附件为致歉信的正文影印件）

　　著名读书网站“豆瓣网”的一位普通读者，读了钱教授这本“奇书”《肖斯
塔科维奇交响曲》的读后感，对此书给予了“一针见血”的评价，让所有“上音
人”汗颜。
　　对《肖斯塔科维奇交响曲》一书的评论（2011年9月）：
　　——抄袭、滥竽充数与无聊的曲式分析和历史资料堆砌而成
　　首先，只是简单的曲式分析，任何受过专业训练的学生都能对着总谱和一些
参考资料写出这种东西，而且写到后来完全是滥竽充数了，第十三、第十四交响
曲直接就把歌词摆上了事。其次，最后一章讲第15交响曲的，揭示这部作品的自
传性质，可能是本书唯一的亮点，这个章节曾经被钱教授拿出来单独出版过，然
而，我虽然看过的音乐文献不多，但是也能知道，钱教授的这个章节的观点和分
析手法完全是抄袭自康德拉辛的《指挥家的境界》一书（康德拉辛在书中分析了
三部作品，其中就有肖斯塔科维奇的第十五交响曲，钱教授基本上是完全照抄）。
　　最后奉劝一下中国现在的音乐学者——你们不是知识的独占者，尤其是那些
外文的音乐学资料并不是只有你们看的懂。这本书是糟糕的典范，……。

　　以上这段文字是否足以让所有的上音人汗颜！？这就是上音最高学术水准的
“博导”水平吗！？难道上音已是江郎才尽，后继无人！？
　　“白纸黑字”是要对历史承担责任和代价的。在仅仅一本书中就可发现如此
大量的肆无忌惮的多方位的抄袭侵权，这符合一个学者的基本治学底线吗！？可
以想见他是如何做学问的了！这样的人能受得起上音的“博导”称号吗！？钱在
致歉信中所言：“在我过去的音乐文论写作( 主要是普及性文论) 里, 有时因学
术规范意识薄弱, 而导致不规范行为。”这样的言语能使人感受到一丝悔改之意
吗！？
　　我们再来看看钱教授他的2011年博士答辩论文《1/4音作曲技法研究——以
五部代表性作品为例》，这篇论文无论在构架和分析思路上明显是加拿大音乐家
Myles Skinner在纽约州立大学的博士论文《Toward a Quarter-Tone Syntax
（走入1/4音的语境）: Selected Analyses of Works by Blackwood, Hába, 
Ives, and Wyschnegradsky》的模仿版。我们先不去考证钱教授这篇论文有多少
原创性，光看看这个弄巧成拙、基本常识错误的论文标题“1/4音作曲技法研究”
就可见其治学水准了。“1/4音作曲技法”？音乐史上有这个说法吗？“1/4音”
难道不是一个“绝对音高”概念？难道还有“半（1/2）音作曲技法”、“1/3音
作曲技法”、“十二平均率音作曲技法”、“纯律音作曲技法” ……！？难道
钱教授连“绝对音高”与“作曲技法”两者的区别都不清楚吗？情何以堪！
　　上音，难道将以抄袭者为学术的楷模，鼓励抄袭剽窃之风！将以他们弄虚作
假的学风成为一代代青年博士生们的指导！把几代上音大师们成就的“上音”这
块金子招牌，抹黑！贱卖！当上音未来处处充斥着这样的造假与虚伪，我们将拿
什么来庆祝建校85周年！？难道仅仅是一座座日渐举起的高楼！？仅仅是一个个
冠冕堂皇的学术面子工程吗！?
　　在新的领导班子领导下的上音，正给广大师生带来了新的希望和期待！这次
硕导、博导评定过程中出现的怪象乱象，给上音教师们增添了新的疑惑！？为什
么有个别教师未在上音作曲系担任本科作曲教学的情况下，可以不符合章程的直
接成为作曲硕士生导师；为什么钱教授可以不按照博导申请章程，未在上音完成
两届硕士生指导工作的情况下，可以直接成为博导呢？
　　上音，你的未来将走向何方……？我们大家拭目以待……！

　　（钱教授自从上任上音图书馆馆长后，国内外四处演讲讲座，附录为钱本人
的对外宣传资料：
　　钱仁平教授是我国著名的音乐理论家，音乐评论家，现为上海音乐学院作曲
系教授，硕士研究生导师；中国现代音乐研究中心主任、上海音乐学院图书馆馆
长兼校史馆馆长、《上海音乐学院志》编委会编委兼办公室主任。）

(XYS20120614)

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